El Traidor

El traidor es uno de los trabajos periodísticos más ambiciosos en la trayectoria de Anabel Hernández. El traidor es uno de los trabajos periodísticos más ambiciosos en la trayectoria de Anabel Hernández. Su historia se remonta a enero de 2011, cuando la contactó uno de los abogados de Vicente Zambada Niebla, mejor conocido como Vicentillo, quien enfrentaba un juicio en una corte de Chicago. La intención era compartir con la periodistadocumentos y hechos que ampliaban y esclarecían varios de los episodios que acababa de dar a conocer en Los señores del narco. Entre los documentos a los que tuvo acceso se encuentran el inquietante autorretrato como payaso que aparece en la portada y los diarios realizados por Vicentillo durante las negociaciones para colaborar con el gobierno norteamericano, los cuales hasta ahora eran secretos. Enellos el capo reconstruyó su historia y la historia de una de las organizaciones de tráfico de estupefacientes más grandes del planeta. A lo largo de estas páginas, la autora se adentra en el Cártel de Sinaloa a través del relato de Vicentillo, quien exhibe de manera descarnada cómo funciona el sistema interno que da vida a la organización criminal, la violencia, las mil formas de traficar droga y la complicidad entre políticos, empresarios y fuerzas del orden. Pero sobre todo devela el perfil de quien durante el último medio siglo ha sido el rey del narcotráfico. Quien nunca ha pisado la cárcel y quien desde su trono ha visto caer a amigos, enemigos, socios, competidores, familiares, empleados del gobierno y hasta sus propios hijos, sin que eso haga mella en su poder, el padre de Vicentillo: Ismael el Mayo Zambada.

Rosa Montero : metafiction, literary cannibalism, and the construction of personal identity -- Mapping the storied self : consciousness and cartography in the fiction of Juan Jose Millas -- Narrative schizophrenia and the anxiety of influence in the novels of Nuria Amat -- Indeterminacy for indeterminacy's sake : textual narcissism and the fiction of Javier Marías -- Narrative truth and historical truth in Javier Cercas's Soldados de Salamina -- Carlos Caneque turns metafiction against Itself

El traidor es uno de los trabajos periodísticos más ambiciosos en la trayectoria de Anabel Hernández. Su historia se remonta a enero de 2011, cuando la contactó uno de los abogados de Vicente Zambada Niebla, mejor conocido como Vicentillo, quien enfrentaba un juicio en una corte de Chicago. La intención era compartir con la periodista documentos y hechos que ampliaban y esclarecían varios de los episodios que acababa de dar a conocer en Los señores del narco. Entre los documentos a los que tuvo acceso se encuentran el inquietante autorretrato como payaso que aparece en la portada y los diarios realizados por Vicentillo durante las negociaciones para colaborar con el gobierno norteamericano, los cuales hasta ahora eran secretos. En ellos el capo reconstruyó su historia y la historia de una de las organizaciones de tráfico de estupefacientes más grandes del planeta. A lo largo de estas páginas, la autora se adentra en el Cártel de Sinaloa a través del relato de Vicentillo, quien exhibe de manera descarnada cómo funciona el sistema interno que da vida a la organización criminal, la violencia, las mil formas de traficar droga y la complicidad entre políticos, empresarios y fuerzas del orden. Pero sobre todo devela el perfil de quien durante el último medio siglo ha sido el rey del narcotráfico. Quien nunca ha pisado la cárcel y quien desde su trono ha visto caer a amigos, enemigos, socios, competidores, familiares, empleados del gobierno y hasta sus propios hijos, sin que eso haga mella en su poder, el padre de Vicentillo: Ismael el Mayo Zambada. ENGLISH DESCRIPTION The Traitor is one of the most ambitious journalistic works of Anabel Hernández's career. Her story dates back to January of 2011, when she's contacted by one of Vicente Zambada Niebla's lawyers, better known as Vicentillo, who was facing charges in a court in Chicago. The intention was to share with the reporter documents and facts that would broaden and clear up various episodes that had just come to light in Los señores del narco. Among the documents to which she had access is the disturbing self-portrait as a clown that appears on the cover and the diaries kept by Vicentillo during his negotiations to collaborate with the North American government, which until now were secret. In them, el capo reconstructed his story and the story of the one of the largest drug-trafficking organizations on the planet. In these pages, the author goes inside the Sinaloa Cartel through Vicentillo's account, who grimly exhibits the internal workings that give life to the criminal organization, the violence, the thousands of way to traffic drugs, and the complicity among politicians, businessmen, and security forces. But, above all, he unveils the profile of the person who, during the last half century, has been the king of drug trafficking. Someone who has never stepped inside a prison cell, who from his thrown has seen his friends, enemies, partners, competitors, family members, government employees, and even his own children fall, without this ever making a dent in his power, the father of Vicentillo: Ismael el Mayo Zambada.

Junto a los refranes de hace siglos cuyo uso pervive hoy en día y refranes extraídos de textos clásicos que han caído en desuso, en las páginas de este diccionario podemos encontrar refranes de nuevo cuño que se han extendido en el habla de nuestro tiempo.

Racism in the modern nation state is based on a Continental and an American model. In the Continental model, the racist differentiates the raced individual by religion. Because this raced individual is indistinguishable from the racist, a narrative is written to see that individual. In turn, in the American model the racist differentiates the raced individual based on skin color. Because the sign of difference is obvious, no story is written to justify racist thinking. By 1550, both models form part of imperial thinking in the Iberian world system. An Eye on Race: Perspectives from Theater in Imperial Spain describes these models at work in imperial Spanish theater. The study reveals how the display of blood in drama serves the Continental model and how the display of skin color serves the American model. It also elucidates how Miguel de Cervantes celebrates a subaltern aesthetic as he discards both racial paradigms. John Beusterien is Associate Professor of Spanish at Texas Tech University.

Tino Font, agente de la inteligencia cubana, vacaciona con su familia en Ronda, Andalucía. Tiene en su poder, gracias a su contacto dentro del gobierno norteamericano, una memoria USB con un video comprometedor del presidente de los Estados Unidos. Un intento de robo en su bungalow impide la filtración del material a la prensa internacional. Tino atrapa al asaltante y confirma que no se trata de un simple atraco sino de una operación bien organizada para sustraerle la memoria. No sabe cómo le han descubierto a pesar de haber mantenido en secreto la existencia de tal video. Necesita volver a Cuba para rastrear al traidor entre sus colegas, pero antes debe poner a su familia a salvo. Recurre a su mentor quien vive un retiro incógnito en Córdova y se marcha a Cuba donde llegan también los servicios de inteligencia rusos y americanos para presionar al gobierno cubano y hacerse con el valioso objeto a cualquier precio.

With appendices